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时时彩网站:这两位英国肖像画大师为何被离间

文章来源:网络    发布时间:2018-12-04  【字号:      】

世界美术名作二十讲作者:傅雷出版社:湖南美术出版社定价:49元

雷诺兹(Reynolds)生于1723年,死于1792年;庚斯博罗(Gainsborough)生于1727年,死于1788年;这是英国十八世纪两个同时代的画家,亦是奠定英国画派基业的两位大师。

两位大师都在18岁前就有着丰富的经历

虽然庚斯博罗留下不少风景制作,虽然雷诺兹曾从事于历史画宗教画,但他们的不朽之作,同是肖像画,他们是英国最大的肖像画家。

他们生活于同一时代,生活于同一社会,交往同样的伦敦人士。他们的主顾亦是相同的:我们可以在两人的作品中发现同一人物的肖像,例如,罗宾逊夫人、西登斯夫人、英王乔治三世、英后夏洛特、德文郡公爵夫人等等。而且两人的作品竟那么相似,除了各人特殊的工作方法之外,只有细微的差别,而这差别还得要细心的观众方能辨认出来。

两人心底里互相怀着极深的敬意。他们暮年的故事是非常动人的。嫉妒与误解差不多把两人离间了一生。当庚斯博罗在垂暮之年感到末日将临的时候,他写信给雷诺兹请他去鉴赏他的最后之作。那是一封何等真挚何等热烈大发时时彩预测的信啊!他向雷诺兹诀别,约他在画家的天国相会:“因为我们会到天国去的,凡·代克必然佑助我们。”是啊,凡·代克是他们两人共同钦仰的宗师,在这封信中提及这名字更令人感到这始终如一的画人的谦恭与虔诚。

雷诺兹方面,则在数月之后,在王家画院中向庚斯博罗做了一次颂扬备至的演说,尤其把庚氏的作品做了一个深切恰当的分析。

因此说他们的艺术生涯是一致的,他们的动向是相仿的,他们的差别是细微的话是正确的。然而我们所要研究的,正是这极细微的差别,因为这差别是两种不同的精神,两种不同的工作方法,两种不同的视觉与感觉的后果。固然,即使在这些不同的地方,我们也能觅得若干共通性格。这一种研究的兴味将越出艺术史范围,因为它亦能适用于文学史。

两人都是出身于小康之家:雷诺兹是牧师的儿子;庚斯博罗是布商的儿子。读书与研究是牧师的家风;但庚斯博罗的母亲则是一个艺术家。这家庭环境的不同便是两个心灵的不同的趋向的起点。

不必说两人自幼即爱作画。一天窃贼越入庚斯博罗的家园,小艺术家在墙头看得真切,他把其中一个窃贼的面貌画了一幅速写,报官时以画为凭,案子很快地破了。

这张饶有意味的速写并没遗失,后来,庚氏把它画入一幅描写窃贼的画中。人们把它悬挂在园中,正好在当时窃贼所站的地方。据说路人竟辨不出真伪而当它是一个真人。这件作品现藏伊普斯威齐(Ipswich)美术馆。

当庚斯博罗的幼年有神童之称时,雷诺兹刚埋头于研究工作。八岁,他已开始攻读有名的《画论》和理查德森的画理。

这时代,两种不同的秉性已经表露了。庚斯博罗醉心制作,而雷诺兹深究画理。两人一生便是这样。一个在作画之余,还著书立说,他的演讲词是英国闻名的,他的文章在今日还有读者;而另一个则纯粹是画家,拙于辞令,穷于文藻,几乎连他自己的绘画原则与规律都表达不出。

十八岁,雷诺兹拜凡·代克的徒孙赫德森为师。二十岁,他和老师龃龉而分离了。

同年,庚斯博罗十四岁,进入一个名叫格拉夫洛特的法国镌版家工作室中,不多几时也因意见不合而走了。以后他又从一个没有多大声名的历史画家为师。和雷诺兹一样,他在十八岁回归英国。

此刻,两个画家的技艺完成了,只待到社会上去显露身手了。

庚斯博罗娶亲王堂姊妹变富有 雷诺兹靠实用思想创作画作

在辗转学艺的时期内,雷诺兹的父亲去世了。一家迁住到普利茅斯,他很快地成为一个知名的画家。因为世交颇广,他获得不少有力的保护人,帮助他征服环境,资助他到意大利游历。这青年艺人的面目愈加显露了:这是一个世家子弟,艺术的根基已经很厚,一般学问也有很深的修积。他爱谈论思想问题,这是艺术家所少有的趣味。优越的环境使他获得当时的艺术家向往而难逢的机会——意大利旅行。还有比他的前程更美满的么?

庚斯博罗则如何?他也回到自己的家中。他一天到晚在田野中奔驰,专心描绘落日、丛林、海滨、岩石的景色,而并不画什么肖像,并不结识什么名人。

在周游英国内地时,他遇到了一个青年女郎,只有十七岁,清新娇艳,有如出水芙蓉,名叫玛格丽特,他娶了她。碰巧——好似传奇一般——他的新妇是一个亲王的堂姊妹,而这亲王赠给她岁入二千金镑的奁资。自以为富有了,他迁居到郡府的首邑,伊普斯威奇。

他的面目亦和雷诺兹的一样表现明了。雷氏的生活中,一切都有方法,都有秩序;庚氏的生活中则充满了任性、荒诞与诗意。

雷诺兹一到意大利便开始工作。他决意要发掘意大利大家的秘密。他随时随地写着旅行日记,罗马与翡冷翠在其中没有占据多少篇幅,而对于威尼斯画派却有长篇的论述。因为威尼斯画派是色彩画派,而雷诺兹亦感到色彩比素描更令他富有兴趣。每次见到一幅画,每次逢到特异的征象,他立刻归纳成一个公式、一条规律。在他的日记中,我们可以找到不少例子。

在威尼斯,看到了《圣马可的遗体》一画之后,他除了详详细细记载画的构图之外,又写道:

“规律:画建筑物时,画好了蓝色的底子之后,如果要使它发光,必得要在白色中渗入多量的油。”

看过了提香的《寺院献礼》,他又写着:“规律:在淡色的底子上画一个明快的脸容,加上深色的头发和强烈的调子,必然能获得美妙的结果。”

犹有甚者,他看到了一幅画,随即想起他如何能利用它的特点以制作自己的东西:

“在圣马可寺中的披着白布的基督像,大可移用于基督对布鲁图斯(Brutus)显灵的一幕中。上半身可以湮没在阴影中,好似圣葛莱哥阿寺中的修士一般。”

一个画家如一个家中的主妇收集烹饪法一般地搜罗绘画法,是很危险的举动。读了他的日记,我们便能懂得若干画家认为到意大利去大发pk10倍率旅行对于一个青年艺人是致命伤的话并非过言了。如此机械的思想岂非要令人更爱天真淳朴的初期画家么?

雷诺兹且不以做这种札记工夫为足,他还临摹不少名作。但在此,依旧流露出他的实用思想。他所临摹的只是在他看来有用的作品,凡是富有共同性的他一概不理会。

聪明的雷诺兹将自己炒红 庚斯博罗的名声只流传于朋友群中

三年之后,雷诺兹到英国,那时他真是把意大利诸大家所能给予他的精华全部吸收了,他没有浪费光阴,真所谓“不虚此行”。

然而,在另一方面,意大利画家对于他的影响亦是既深且厚。他回到英国时,心目中只有意大利名作的憧憬,为了不能跟从他们所走的路,为了跟他同时代的人物所要求的艺术全然异趣而感到痛苦。1790年,当他告退王家画院院长的职位时,他向同僚们做一次临别的演说,他在提及米开朗琪罗时,有言:“我自己所走的路完全是异样的;我的才具,我的国人的趣味,逼我走着与米开朗琪罗不同的路。然而,如果我可以重新生活一次,重新创造我的前程,那么我定要追踪这位巨人的遗迹了。只要能触及他的外表,只要能达到他的造就的万一,我即将认为莫大(博客,微博)的光荣,足以补偿我一切的野心了。”

他回国是在1753年,三十岁——是鲁本斯从意大利回到安特卫普的年纪——有了保护人,有了声名,完成了对于一个艺术家最完美的教育。

庚斯博罗则自1748年起隐居于故乡,伊普斯威奇郡中的一个小城。数十年如一日,他不停地工作,他为人画像,为自己画风景。但他的名声只流传于狭小的朋友群中。

至于雷诺兹,功名几乎在他回国之后接踵而来,而且他亦如长袖善舞的商人们去追求,去发掘。他的老师赫德森uu快三平台那时还是一个时髦的肖像画家。雷诺兹看透这点,故他为招揽主顾起见,最初所订的价格非常低廉。他是一个伶俐的画家,他的艺术的高妙与定价的低廉吸引了不少人士。等到大局已定,他便提高他的定价。他的画像,每幅价值总在一百或二百金币左右。他住在伦敦最华贵的区域内。如他的宗师凡·代克一般,他过着奢华的生活。他雇用助手,一切次要的工作,他不复亲自动手了。




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